Como fotografar joias para que possam ser identificadas

A luz faz quase todo o trabalho

As joias são difíceis de fotografar por uma razão: foram feitas para mandar a luz de um lado para o outro. O metal polido comporta-se como um espelho e uma pedra facetada como um punhado de pequenos espelhos, pelo que ambos devolvem aquilo que estiver na sala. O que se quer é uma fonte grande e suave, e a mais simples é uma janela num dia encoberto, ou uma janela onde o sol não bata diretamente. Ponha a peça sobre uma mesa ao lado do vidro, para que a luz chegue de lado e não por cima do seu ombro.

Evite o sol direto. É uma fonte pequena e dura: queima buracos brancos no metal polido e transforma cada faceta numa estrela estourada que não transporta informação nenhuma. Evite o flash pela mesma razão, e ainda por um defeito próprio: fica ao lado da objetiva, pelo que ilumina a peça de forma achatada e deixa um único ponto de luz no meio da pedra, exatamente onde está o detalhe.

Fundo, enquadramento e exposição

Use um fundo liso de tom médio: um cartão cinzento ou um pano dobrado sem padrão. O tom médio interessa porque o telemóvel faz a medição da luz em todo o enquadramento. Ponha um anel pequeno sobre uma almofada preta e grande e a câmara clareia tudo para compensar, de maneira que o metal fica leitoso e o contraste desaparece na luz.

Depois, preencha o enquadramento. Um anel que ocupe um décimo da imagem transporta um décimo do detalhe, por isso aproxime-se até a peça quase tocar nos bordos. Toque no ecrã sobre a parte que interessa para fixar o foco e depois puxe um pouco para baixo o cursor de exposição: uma fotografia ligeiramente escura guarda a forma das facetas e a textura do metal, enquanto uma clara destrói ambas, e nada recupera o que foi registado como branco puro. Encoste os cotovelos ao corpo ou use o temporizador, e limpe a objetiva, porque uma dedada nela é uma névoa suave sobre tudo.

Limpe a gordura, mas não dê brilho

A gordura dos dedos é a razão mais comum para uma fotografia sair enevoada, e o diamante atrai-a particularmente bem. Alguns segundos com um pano seco, macio e que não largue pelos tiram-lhe quase toda. Em ouro liso ou platina cravados com diamantes, água morna com sabão e uma escova muito macia, enxaguados e secos, são seguros.

Não é seguro para tudo. Mantenha a água e as escovas longe de pérolas, opalas, turquesas, esmeraldas, coral e de tudo o que esteja colado ou folheado, e longe de peças banhadas, onde esfregar gasta o banho nas arestas. Nunca use um aparelho de ultrassons doméstico sem saber o que é cada pedra.

E não dê brilho. Numa peça antiga, a pátina nos recessos e a gravação amaciada são prova de idade, e polir remove ambas juntamente com uma camada de metal. Se a peça puder ser antiga ou herdada, fotografe-a exatamente como está.

A fotografia do contraste é a que compensa o esforço

Uma marca cunhada é a prova isolada mais forte que uma fotografia pode transportar, porque é uma declaração de um fabricante ou de uma contrastaria e não uma inferência a partir do aspeto. Procure no interior do aro de um anel, na lingueta ou no verso de um fecho, na haste de um brinco e no fundo da caixa de um relógio.

Duas técnicas tornam as marcas legíveis. A primeira é a distância: ligue o modo macro, se o telemóvel o tiver, e aproxime-se só até onde a objetiva ainda consiga focar. Mais perto do que isso e ela começa a procurar o foco. Se não conseguir fixar, afaste-se e recorte depois, porque um recorte nítido vale mais do que um grande plano desfocado.

A segunda é a luz rasante. Uma marca cunhada é uma depressão, não uma linha impressa: a luz de frente preenche-a e achata-a, ao passo que a luz que roça a superfície lança pequenas sombras dentro de cada traço e faz a marca saltar à vista. Incline a peça contra a janela, ou segure uma lanterna pequena em baixo e de lado, e fotografe vários ângulos. Fotografe a marca em vez de a transcrever, porque números gastos são mal lidos e a leitura depende dos caracteres exatos.

Fotografe a pedra de lado, e não só de cima

Quase toda a gente fotografa um anel diretamente de cima, e essa é a vista menos informativa que existe: mostra o contorno e o desenho das facetas e pouco mais. É o perfil que mostra o que pesa. Que profundidade tem a pedra, que é metade de qualquer estimativa do seu tamanho. A cintura, grossa ou fina, fosca ou polida. Se há culaça. Como a pedra assenta no engaste, e se a cravação é aberta ou fechada atrás. Uma traseira fechada merece nota: é normal em peças antigas e em peças de pedras de cor, mas também pode esconder uma folha ou um talhe muito raso, e é comum na bijutaria.

Fotografe também o verso e a parte de baixo, porque é aí que aparecem costuras de solda, reparações, garras substituídas e banhos gastos. Num colar, um enquadramento só para o fecho vale tanto como um da peça inteira.

Dê escala ao enquadramento

Uma fotografia não tem tamanho próprio: um anel que preencha o enquadramento tanto pode ser uma aliança de criança como um sinete pesado. E como a estimativa do peso em quilates se constrói a partir de dimensões medidas, a escala altera os números mais do que quase tudo o resto que possa fornecer.

A melhor referência é uma régua milimétrica pousada ao lado da pedra, no mesmo plano e focada no mesmo enquadramento. A seguir, uma moeda, identificada na sua nota. Junte-a como um enquadramento extra, para que as fotografias limpas continuem limpas. Melhor ainda, use valores reais onde os tiver: o número do anel, o diâmetro interno de uma pulseira rígida ou um peso em gramas de uma balança que leia ao décimo de grama. Um peso medido transforma um valor de fundição de palpite em aritmética.

A lista de verificação

1. Limpe a gordura dos dedos com um pano seco e macio, e limpe também a objetiva do telemóvel.
2. Instale-se ao lado de uma janela com luz do dia indireta. Sem sol direto, sem flash, sem focos de teto.
3. Ponha um fundo liso de tom médio, sem padrão.
4. Enquadre a peça inteira de frente, a preencher o enquadramento, e toque no ecrã para focar.
5. Baixe ligeiramente a exposição, para que as luzes altas do metal conservem a forma.
6. Faça um segundo enquadramento de lado, com a câmara à altura da mesa.
7. Faça um enquadramento do verso ou da parte de baixo, incluindo o fecho, se existir.
8. Passe ao macro, encontre o contraste, ilumine-o de um ângulo baixo e fotografe vários ângulos.
9. Faça um enquadramento com uma régua milimétrica ou uma moeda identificada ao lado da peça.
10. Verifique cada fotografia com o zoom no máximo antes de parar, e repita tudo o que estiver desfocado.

Seis a dez enquadramentos feitos assim valem mais do que trinta tirados sob a luz do teto.

O que boas fotografias mudam, e o que não mudam

Boas fotografias deslocam um resultado do palpite para a observação: uma marca legível resolve o metal e muitas vezes o país e a época, e uma vista lateral sustenta uma estimativa sensata do tamanho da pedra. O que não conseguem fazer é pesar o metal, ensaiar a sua pureza, ver dentro de uma pedra ou determinar se um diamante cresceu no chão ou numa câmara — para isso são precisos uma balança, um ourives e um laboratório gemológico. O Carat avalia as fotografias que recebe e enumera o que falta, que é a maneira mais rápida de saber o que voltar a fotografar; como se monta uma leitura está explicado à parte.