مسخَّن، مزيَّت، مملوء: المعالجات وما تكلّفك

المعالَج ليس المزيَّف

كل حجر ملوّن يُباع اليوم تقريباً قد عولج، وليست تلك فضيحة. فالمعالجة جزء مقبول من التجارة ما دام يُفصح عنها، والإفصاح متوقَّع على الفاتورة. فالياقوت الأزرق المسخَّن لا يزال كوراندوم طبيعياً؛ إنما أتمّ الفرن عملاً بدأته الأرض. أما التقليد الزجاجي فشيء آخر بالكلية، ولا ينبغي أبداً خلط السؤالين.

وما تغيّره المعالجة هو السعر، بمقادير شديدة التفاوت بحسب ما فُعل. فبعض المعالجات من الروتين بحيث تسعّرها السوق بوصفها الأصل وتدفع علاوة على غيابها. وبعضها يترك الحجر هشاً، أو معتمداً على طبقة من اللون يستطيع الاستعمال العادي إزالتها، والسعر الصحيح عندئذ جزء يسير من نظير غير معالَج. وفي كل الحالات تقريباً لا تستطيع أن ترى أيهما أيهما. فالمعالجات التي تحرّك المال أكثر من غيرها غير مرئية للعين ولا للعدسة المكبّرة ولا للصورة.

الحرارة، والعلاوة على الحجر غير المسخَّن

تسخين الياقوت الأحمر والأزرق من أقدم الممارسات في تجارة الأحجار، وقد مورس منذ وُجدت هذه التجارة. فالكوراندوم إذا حُفظ عند حرارة عالية استطاع أن يطرح مسحة رمادية غائمة، وأن يذيب شوائب الحرير الدقيقة، وأن يستقر على لون أقوى وأكثر تجانساً. والتغيّر دائم وبنيوي. فلا كسوة تتآكل ولا شيء يجفّ، والياقوت الأزرق المسخَّن يُنظَّف ويُعدَّل مقاسه ويُلبس تماماً كغير المسخَّن.

ولأن التسخين شبه شامل، تفترضه السوق. فالياقوت الأحمر أو الأزرق الجيد المصحوب بتقرير مختبري يذكر عدم وجود مؤشرات على التسخين يُباع بعلاوة كبيرة على حجر مسخَّن بلونه الظاهر نفسه، وفي الأحجار المهمة قد تهيمن تلك العلاوة على السعر. وهي لا تُدفع مقابل الجمال — فقد يبدو الحجر المسخَّن مطابقاً — بل مقابل الندرة، لأن الحجر الذي بلغ ذلك اللون بلا عون غير مألوف. ولا تستطيع الحكم بالنظر: فخبير الأحجار الكريمة يقرأ الشوائب تحت التكبير بحثاً عن علامات الحرارة العالية، والمختبر يضيف التحليل الطيفي.

الزيت في الزمرد، ودرجته

ينمو الزمرد بشقوق تبلغ السطح، وكلها تقريباً تُملأ بمادة عديمة اللون قريبة من معامل انكسار الحجر نفسه، فتكفّ تلك الشقوق عن التقاط الضوء. وتقليدياً يكون ذلك بزيت خشب الأرز؛ والممارسة الحديثة تستعمل الراتنجات الصناعية أيضاً. فيُقرأ الحجر أصفى وأشد خضرة. وهذا متوقَّع، ويُفصح عنه بوصفه تحسيناً للنقاء، والزمردة التي لا زيت فيها إطلاقاً غير مألوفة بما يكفي لتحمل علاوة خاصة بها.

وثمة تفصيلان أهم من أصل الأمر. الأول الدرجة: فالمختبرات تسجّل التحسين على أنه معدوم أو طفيف أو متوسط أو كبير، وذلك السلّم يعكس كم من النقاء الظاهر حشو لا حجر. والفجوة في السعر بين الطفيف والكبير واسعة.

والثاني أن الزيت ليس دائماً. فقد يجفّ أو ينكمش أو ينزّ عبر العقود، فتعود الشقوق التي كانت غير مرئية مرئية. والحرارة والبخار والمذيبات وأجهزة الموجات فوق الصوتية كلها تعجّل به. ولم يُفقد شيء بنيوي، والصائغ الذي يعمل على الزمرد يستطيع تنظيف الحجر وإعادة تزييته. لكن ذلك يعني ماءً فاتراً وصابوناً لطيفاً وفرشاة ناعمة، ولا شيء غير ذلك.

الملء بالزجاج الرصاصي شيء آخر بالكلية

ملء الياقوت الأحمر بالزجاج الرصاصي ليس تحسيناً لحجر جيد. إنه عملية تُطبَّق على كوراندوم متشقق بشدة ومتدنّي الدرجة لولاها لما أمكن بيعه. فتُسخَّن المادة مع زجاج غني بالرصاص يسري في شبكة الشقوق ثم يتجمّد، فيلحم الأجزاء في شيء يتماسك ويبدو كحجر أحمر. وفي أسوأ هذه المادة يكون الزجاج جزءاً كبيراً مما تمسكه بيدك.

وهذه الأحجار تساوي جزءاً يسيراً من ياقوت أحمر مسخَّن يماثلها، والفجوة ليست مسألة ذوق. فالزجاج الرصاصي لين وهشّ كيميائياً على نحو لا يكونه الكوراندوم.

• حرارة الطاولة العادية أثناء الإصلاح — تعديل مقاس ساق، أو ترميم طرف شوكة — قد تغيّم الحشو أو تنقره أو تُسقطه.
• عصير الليمون ومزيلات الترسبات المنزلية وبعض محاليل غمس المجوهرات تحفر الزجاج.
• التنظيف بالموجات فوق الصوتية وبالبخار قد يطرد الحشو.

ولا بد من إخبار كل من يعمل على الحجر أولاً، وهذا لا يتاح إلا إن كنت تعرف. وتحت التكبير يرى خبير الأحجار الكريمة فقاعات غاز محبوسة في القنوات المملوءة، ووميضاً أزرق-برتقالياً على امتدادها.

الانتشار، واللون الذي يعيش في طبقة

المعالجة بالانتشار تسخّن الحجر ملامساً لعنصر ملوِّن حتى ينشأ اللون قرب السطح لا في جسم المادة كلها. فالانتشار بالتيتانيوم ينتج الأزرق في الياقوت الأزرق؛ والانتشار بالبريليوم يدفع الكوراندوم نحو البرتقالي والأصفر، وقد يبلغ أعمق أحياناً.

والنتيجة عملية. فلأن اللون يجلس في طبقة، فكل ما يزيل السطح يزيل اللون. وكسر صغير في الحزام قد يكشف مادة شاحبة تحته، وإعادة الصقل — وهي العلاج المعتاد لحجر تآكل — قد تأخذ اللون أو تتركه مرقّعاً. وهذا ليس مما يُكتشف على طاولة صائغ بعد سنين.

أما التوباز الأزرق المشعَّع والمسخَّن فينتمي إلى فئة أخرى، ويجدر قول ذلك صراحةً لأنه يقلق الناس بلا داعٍ. فكل التوباز الأزرق تقريباً بدأ مادة تكاد تكون عديمة اللون، ثم شُعّع ثم سُخّن. واللون ثابت، والمادة توباز عادي، وحيث تكون المعالجة منظَّمة تُحجز الأحجار وتُفحص قبل البيع. فهي ليست معالجة تدعو إلى القلق. إنها ببساطة سبب رخص التوباز الأزرق.

الصبغة والتثبيت والتشريب

المواد المسامية والمتكتلة تجتذب معالجات تخصّها.

• اليشم. الجاديت المبيَّض والمشرَّب بالبوليمر، والجاديت المصبوغ، كلاهما شائع. والتجارة تفصل المادة غير المعالَجة عن المبيَّضة والمصبوغة وعمّا جمع الاثنين، وفارق السعر هائل. والصبغة تبهت والبوليمر قد يصفرّ.
• اللازورد. المادة الشاحبة أو الرمادية تُصبغ أزرق أعمق وتُشمَّع أحياناً، وقد تنتقل الصبغة إلى قطعة قماش.
• الفيروز. معظم الفيروز في السوق مثبَّت براتنج، وهو يصلّب المادة الطباشيرية ويمنعها من امتصاص الزيوت وتغيير لونها. والفيروز المثبَّت منتج مشروع؛ أما المصبوغ أو المعاد تشكيله فمنتج أرخص بكثير.
• اللؤلؤ. التبييض روتيني والصبغ شائع، وكلاهما ينبغي أن يُذكر.

ولا شيء من هذا يجعل القطعة بلا قيمة. إنما يجعل الوصف مهماً، ولهذا تساوي صياغة الفاتورة ما يساويه الحجر.

ما تستطيعه الصورة، وما يحسم الأمر

تحمل الصورة بعض ما تخلّفه المعالجة وراءها: لوناً يُقرأ متجانساً أكثر مما يليق بالمادة، أو وميضاً بلون خاطئ على امتداد شقّ، أو حزاماً مكسوراً يكشف حجراً أشحب تحته، أو صبغة متجمّعة في شقّ. وهذه أسباب لسؤال، لا جواب أبداً. ويسجّل Carat ملاحظات كهذه بوصفها علامات معالجة مع استدلاله مرفقاً، وحيث تنفد الأدلة يقول ذلك بدل أن يخمّن.

وما يحسم الأمر مختبر أحجار كريمة: تكبير وتحليل طيفي، وفي الحالات الأصعب تحليل كيميائي. وفي أي حجر ملوّن ذي قيمة حقيقية يكون ذلك التقرير ما يطلب المشتري الجاد رؤيته، وهو الفرق بين أن تبيع الحجر على ما هو عليه وأن تبيعه على ما كنت ترجوه. ولتقدير ما إذا كانت الأتعاب تستحق الدفع، يعرض كم تساوي مجوهراتك الأسواق الثلاثة التي تقع فيها القطعة، ويغطي كيف تعرف إن كان الألماس حقيقياً المعالجات المنفصلة التي تُصادف في الألماس.